— 藏的笔顺 掩的笔顺 —

四篇金文的笔顺

继续上一课，四、金文的笔顺。

先举个例子。“用”字怎么写？如果是真的走草三体，笔离势很简单。第一钩裹势，第二钩为笔势。有的人先竖着写，再横着写，这就是竖笔势。缠钩势在转，执笔势在使，一转一使就写。但是在甲骨文和金文中，这种方法不能使用。两条横线，三条竖线，再加上一笔或者一划，都不能让它转。是分开写的。但是分开写不容易。“用”字的第一笔是哪个？是中间的还是左边的？考虑到这一点，就有了一个笔顺的问题。

甲骨文是刻出来的，刻和写的顺序问题是不一样的。如果郭云找到一个例子，请看第六块甲骨文:

古代汉字的辩证发展

■郭沫若

刻这块的人会把每个字竖着斜着刻，然后把骨块调出来，在全文刻好后补上横笔画。这个只需要转一次，可以节省时间。

郭沫若甲骨文全集:第六部

是这一块。这块骨头上刻有一月和二月的每日树枝。前两行的每个单词都已经完成。第三至第八行的字只有竖笔画，应该是横笔画的字还没有。横画是水平的，竖画和横画相差90度。所以如果横画后的笔画是竖画，就要把骨块转90度。这样一直转太麻烦了。雕刻师先把字的竖图全部刻上，然后再转刻一次横图。我不知道当时这一带发生了什么。作者没有把所有的横画都刻完。

甲骨文合集第6057号

我们不知道当时雕刻师是否使用这种方法。人和人可能有点不一样，但是少轮换应该省时省力。这样，讨论甲骨文的笔顺就没有意义了。

中央研究院语言历史研究所

笔顺是为了写字，写字肯定不会先写一整张直图再写横图。研究现存为数不多的书写甲骨，很容易发现当时的笔顺与后世相似。

像这样的话，对于读过书的人来说，并不太难。通常先写主笔，再加小部分。与甲骨文同时出现的青铜器铭文，书写顺序应该是一样的。

特别要提醒大家的是，汉字无论是哪种写法，基本线条都是这四条，两条直线，两条弧线。两个圆弧，即两个方向向内的圆。第二级课程中提到，这个数字是可以旋转的。

一个回合有十二个单招，其中三个是左右。反正把这四个翻过来。

名词是常用名，书法笔画还有另外一个专用名。这些单笔在真草书中可以按照旋转组织组合，在篆书中却不能旋转，只有这些单笔就足以写出篆书。

还要复习几个练习方法:

一个是旋转，一个是滚动。写完后得到一条光滑的曲线，只有暗节点，没有亮节点。第三种是逆运动，比如一条直线连接一条曲线，有亮节点，实际上产生了一条折线。曲线与曲线的连接也可能产生亮节点，比如这个。这不可能是平稳过渡，也应该属于折线。第二级课程中提到的这些概念将用于书写篆书。

4.1半圆和四分之一圆

篆书中的直线很好办，弧线也有些话要说。一级课程已经说了，书法中的弧线书写仅限于半圆，超过半圆就会出现扭结点，要用特殊的手法来解救。不管半圆是左还是右，中间都会有暗节点。暗节点将一个半圆分成两个四分之一。书法中写四分之一最容易，不会扭正面。

他妈的

比如这个字，Che4，《说文解字》，是“草生”，草字头是两个“砖”。篆书是竖加半圆。写字的时候，先把主笔定位，中间竖着，再写这个半圆。你不想一笔写完。你应该把它写在两个四分之一圆里，左右两边从上到下。这是最安全最简单的写作方式。如果一笔一划的写，会产生外向圈，不方便。

关于；在…各处 ；大约

“左右”这个词其实是左右手的象形简化。这是一个常用的篆字，每个字写三笔，中间长弧，然后左右短弧。

木材

现在知道了“木”字，还有五笔可以写。先中间再两边，不要贪。

口

刚才是竖加半圆。如果是水平加半圆呢？如“口”字和口的象形文字，要三笔才能写。先写一条横线，然后左右各画一个四分之一圆。

4.2对接、直接连接和反向连接

连接弧有三种情况:

一、对接，两圆弧的笔画方向相反，尾部平滑连接。所谓“平滑连接”，就是接口使用暗节点，连接后看不到。一个是逆时针，一个是顺时针，但是连上之后好像是在旋转，一次不合时宜。

针转了出来。

第二种是顺序连接，简单来说就是两个圆弧首尾相连，第二个圆弧的头部与第一个圆弧的尾部平滑连接。连接后产生一条长长的弧线，这就是滚动。

在这两次连接之后，接口看起来像一个暗节点。

第三种反接，本来是写右边的，突然改成了左边，结果出现了反接线。界面是一个亮节点，整个圆弧变成了一条折线，无法平滑过渡。

1、对接接口技术

对接界面要流畅不可见，还有一些小技巧。如果中间界面有其他笔画，比如“子”字，中间有竖笔，界面写在竖笔上，那么就有隐藏的地方。

对接的接口处理

但如果写“口”字，接口处没有其他笔画，接口就没地方藏了，也不容易抹平。我见过有的书上画了这样的示意图，左右弧都是藏锋圈出来的，收笔。一笔是圆尾，两笔在接口处碰撞，容易导致浮肿，着墨过多。

比较好的方法是左右线收笔时不要用笔，要前置。前置的好处是尾部的墨水比笔头少。左弧写完后，右弧也用来收锋。

两个尖尾重叠，一个容易圆滑，一个不渗透。另外，请注意，我图上的左右弧很长。

程度不同，左弧较长，右弧较短。这样，界面的位置就不在中间，而是在右下角。

为什么会这样？我给你举个例子。惯用右手的人写横线时，是从左向右写的。如果他从右向左写，他会感到不舒服。写弧线时手腕先左后右，白的部分是右，类似写横画。加长是没有问题的。另一方面，你写弧绕的时候，手腕是先右后左，转完之后左线拉长，相当于反方向写了一条横线，非常不好。

名城南韵

这是明代程南云的墨，我们讲墨色的时候也见过。上面“男”字中间的左右弧之间有一个对接。他是做什么的？放大的话可以清楚的看到界面位于右下角。还可以看到左右弧都是由前面完成的，不用笔。

随机磁盘

《石三盘》中的“子”字使用了“女”与“宝”的对接。注意，篆书的笔顺和现在不一样。上来的时候先写两笔，其实就是一个圆弧和四分之一圆，很好写。然后是两条水平线，最后是外框包裹对接。界面在右下角，不在中间。

2.顺序连接的接口技术

顺捷等于写了个手势，就算用个锋，也能一下子写出来。如果线很长，把它分成两笔比较容易。是Nu。你不必停下来收笔，但你出去了。这是包裹。开始写的时候直接在Nu的笔集里面开始写，也就是从B点开始写，而不是从A点开始写，这样Nu和Wrap两行有一小段重叠，这样就看不到界面了。

随机磁盘

《石三盘》中的“一”字，由一条长弧写成，实际上分为三段。第一段和第二段依次相连，可以一气呵成。两段控制起来比较容易，尤其是新手先求稳。第二段和第三段对接，所以这样写。再比如“元”字，中间有两条直线。在篆书中，粗直的线条用得很多。

3.反向连接的接口技术

反向连接使用清除节点。既然是两条线，按照“永远”的原则，第一条收集，第二条重启。看这四行。前两行是王福昌写的，后两行是吴昌硕写的。反向连接在篆书中也很常见。让我扩大最后一个词。

吴昌硕

这个界面可以写两个笔画，第一个笔画是封闭的，第二个笔画隐藏在一个圆圈里。这是一种非常安全的处理方式，而且很容易编写，因为它不需要平滑的过渡。

4.3整个圆圈

我们已经知道，写四分之一圆是最简单的，半圆会产生暗节点，超过半圆会有扭曲的前点。那么怎么写一整圈呢？书法中的整圆有两种:一种是小圆，一种是大圆。有时候不是那么圆也是圆。

小圆

很多小圆是由两条曲线组成的，只用两笔就能写出来。之前讲过节点，比如一个横线结尾，只需要两个动作就可以一劳永逸的写出来。

随机磁盘

“潘”字，地名。上面有两个小圆圈，写字只需要两笔。

大圆

大圆要三划，一划一，二划一。有点像写一个“口”字，“口”字也是三笔写的，只不过第一笔是横的，横的换成了圆。

随机磁盘

《石三潘》中有许多“田”字。我举两个例子:它的外框是一个大圆，但笔画顺序不是一次完成的。笔画顺序是这样的，1-2-3-4-5，记住最后封外框。如果先写外框，就得把里面的空剪掉。这个字剪起来比较简单，但是有些字封了以后就很难剪了，以后还会遇到。

第五，研究“石三潘”

金文做了三次讲座。这是一门特殊的课程。可以尝试自己写作品。当时香港城市大学专业持续教育学院的书法文凭课程，上了两节课就开始写作品了。当然，两节课时间稍长，电影也只有半个小时，但我讲课的主要内容都有。金文中的“潘”更为洒脱，而和小篆则循规蹈矩。让我们从简单的开始。

黄健:

林甲骨文

林三圆盘

我们只需要写下开头的几个字，就可以得到一面锦旗。这是专题课的第二个作品，以后还可以有组。城市大学期末考试是要交四屏的，不要拖。

这个横幅的格式是规定的，每个学生都一样。把纸剪成四尺半，每行三行十五个字。

我在乐队4讲过折纸，这个作品折纸只需要两分钟。折纸也是考试的内容之一。城市大学的毕业证不容易拿到，顺利毕业的同学都有一把辛酸的眼泪。

吴琴大成

上节课，我介绍了清代吴的《石三盘》中的四条屏条。吴是个文字学家，有些字读不清楚可以参考他。

网上有很多潘的拓片，去书店买很方便。网上对“潘”有几种解读，有同有异。这里用的是郭卓若《晋词二周考辨》中的断句，有些是怪字，经常是地名，读不懂，专家也看不懂。第一眼不要慌。(附对“石三潘”的解释)

本节的要点:

半圆和四分之一圆的使用。

对接、直接连接和反向连接。

整个圈子的写法:小圈子和大圈子。

回顾思维:

你认为“石三潘”中的“南”字应该写几笔？

写“石三盘”中的“之”字要写几笔？